《爱情神话》上映时，我没有去院线看，这源于一个偏见——国产片在手机上看看就行了，不必要特意去看大荧幕。
后来，它的口碑爆棚，我也还是没有去看，只是保存了一点好奇心，想着等视频网站上线以后去瞧瞧，究竟好到什么地步。
昨天，我有一点时间，又特别需要放松一下，便打开手机，打开了这部片子。我本没打算有什么惊喜，只为放空脑袋，谁知，从片子开始，我的神经就不自觉被抓住了，直觉告诉我，这是一部适合我的电影。
看了三十分钟以后，我很为自己高兴，能够在年初的时候看到这部片。
这部片，好看，在于它特别，而且很难得。它不是一个迎合的产物，有自己的内核。
这部片子时长1小时52分，内容紧凑，台词扎实，镜头转换也流畅。虽然说了很多话，来来回回表达了那么多事，却给人一种慢悠悠的细致感，不急促，不尴尬。
它没有特意去挠你、去触动你或者去教育你，也没有故意抖机灵，而是用每一点细节抓住了你。这是一种自信的能力。
它不做作，很恰当。一个人物，穿什么衣服，说什么话，住什么房子，对一件事会有什么反应，基本是一体的，而不是分裂的。并且，他们还大都很自然，不做作。
它有很自然的文艺范儿。这种范儿不是靠硬拗，而是本来如此。
还有一点，我觉得写这个故事的作者要么对生活观察很细致，要么就是思维很细腻。作者没有被许多已有的话术、技术框住。抛弃了那些更简单轻巧的表达方式，而是用一种更内敛、更克制，但同时更深远的方式来表达。
比如说，在现在的电影中，煽情、逗乐，其实都有一定的套路了。如果一个技术娴熟的作者想要在某个点上下死力气触动观众，通常也是能做到的。就像一个孩子下狠手挠你的痒，笑是笑过了，但却因为简单粗暴留不下什么，有时候还会为此生气也说不定。
《爱情神话》的作者没有走这个套路，她有自己的一套。这部电影的情绪、故事情节大多是点到即止的。一段长长的心理历程，全都截流在表面以下几寸的地方，剩下的，就留给观众自己去探索了。我想，喜欢的人之所以喜欢这部片子，就是被这几寸以下的地方吸引住了。观众的思维空间被赋予了，他们的情绪，思想，随着影片的流动而起伏。一旦影片带动了观众的思绪，那链接就自然而然诞生了。
这部片还有个挺有意思的地方，就是，它看似在讲故事，实则没有故事，可又还是有点故事。从根本上来说，也许，它在讲生活。生活，就是由许多细碎的事件，相互独立又依存的人，一段段有的没的对话，一场场似关联又不关联的场景组成的。它有其混乱的一面，又有其相互联系的一面。
在看电影或者读小说时，观众、读者往往习惯了那些连续性极强的故事。这种故事讲先后、讲逻辑、讲因果，它形成一条有序的链条，所有的语言、场景、人物都围绕在链条之上，就像一串渐进的环。这可以说是故事创造者制造出的一种理想状态，也是和现实抽离的一种方式。和现实有一定的距离，才能让观者放松投入。
但，还有一种方式，就比如《爱情神话》，它是由另一种思路组合出的故事。它没那么有秩序，没那么讲逻辑性，它把故事的主线埋得比较深，而把那些细碎而混乱的人、事、物放得比较浅，呈现给观众。观众在这个浅层面猜测故事，体味影片。但，它最终，还是由深层的主线主理的。那条主线可以是这个，也可以是那个，其实都是作者借题发挥的工具而已，最终，作者要表达的还是生活的观点，作者所理解的生活面貌，或者某一种生活状态。
这部片子受欢迎，我觉得是一件好事。说明中国观众也开始愿意欣赏这种不那么功利化、程式化的故事了，不再那么追寻流量，追寻刺激，追求快感。这会不会对创作者来说也是一件好事？他们发现，走一些不一样的道路也有效，那更多元的道路就会被开发出来，那么我们就能看到更多元的作品了吧。